Eclats de vers : Synthese 02 : Annexes

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Table des matières

1. Poésie

1.1. Vocaliques

È = AI = EAI
I = Y    
AN = EN    
IN = UN = EIN
AU = EAU    

1.2. Métrique

1.2.1. Syllabique

Mètre Nom
4 Tétrasyllabe
5 Pentasyllabe
6 Hexasyllabe
7 Heptasyllabe
8 Octosyllabe
9 Ennéasyllabe
10 Décasyllabe
11 Endécasyllabe
12 Dodécasyllabe

1.2.2. Quantitative

— Syllabe lourde
∪ Syllabe légère
⊥ Syllabe quelconque
1.2.2.1. Pieds
Nom Structure Équivalent léger
Pyrrhique, Dibraque ∪ ∪ 2
Trochée — ∪ 3
Iambe ∪ — 4
Spondée — — 4
Tribraque ∪ ∪ ∪ 3
Dactyle — ∪ ∪ 4
Amphibraque ∪ — ∪ 4
Anapeste ∪ ∪ — 4
Antibacchée — — ∪ 5
Crétique, Amphimacre — ∪ — 5
Bacchée ∪ — — 5
Molosse — — — 6
Tétrabraque, Procéleusmatique ∪ ∪ ∪ ∪ 4
Péon premier — ∪ ∪ ∪ 5
Péon second ∪ — ∪ ∪ 5
Péon troisième ∪ ∪ — ∪ 5
Péon quatrième ∪ ∪ ∪ — 5
Ionique majeur — — ∪ ∪ 6
Ionique mineur ∪ ∪ — — 6
Choriambe — ∪ ∪ — 6
Antipaste ∪ — — ∪ 6
Diiambe ∪ — ∪ — 6
Ditrochée — ∪ — ∪ 6
Epititrite premier ∪ — — — 7
Epititrite second — ∪ — — 7
Epititrite troisième — — ∪ — 7
Epititrite quatrième — — — ∪ 7
Dispondée — — — — 8
1.2.2.2. Vers
Nom Nombre de pieds
Monomomètre 1
Dimètre 2
Trimètre 3
Tétramètre 4
Pentamètre 5
Hexamètre 6
Heptamètre 7

1.3. Vers

1.3.1. Enjambement

  • rejet
  • contre-rejet

1.3.2. Désinence

  • vocalique / consonantique
  • masculine / féminine

1.3.3. Rimes

1.3.3.1. Généralités
  • appui
    • déplacement
  • pauvre / suffisante / riche
  • vocalique / consonantique
  • masculine / féminine
  • variété
    • sens
    • nombre de syllabe des mots impliqués
    • type grammatical
    • fonction & place dans la phrase
1.3.3.2. Catégories
  • classiques
  • { assonances, allitérations } + combinaisons
  • floues
  • coupées, enjambées
  • enchevêtrées
  • berrychonnes
  • aragoniennes
  • charades
  • equivoquées
  • anagrammes
  • normandes
  • identiques
  • néologiques
  • déclinées
1.3.3.3. Enchevêtrées
Type Rime 1 Rime 2 Rime 3 Rime 4
xV xV -du -fau -fu -dau
xC xV -cesse -ri -resse -ci
Cx xV -ègle -tan -ète -glan
xC xC -tine -vage -vine -tage
Cx xC -ange -brile -ambre -gile
Cx Cx -imble -oubre -imbre -ouble

1.4. Coupes

Vers Nombre de Coupes
  syllabes  
tétrasyllabe 4 2 / 2
    1 / 3
pentasyllabe 5 2 / 3
    3 / 2
    1 / 4
    1 / 2 / 2
hexasyllabe 6 3 / 3
    4 / 2
    2 / 4
    2 / 2 / 2
    1 / 3 / 2
    1 / 2 / 3
heptasyllabe 7 3 / 4
    4 / 3
    2 / 5
    5 / 2
    3 / 2 / 2
    2 / 3 / 2
    2 / 2 / 3
    1 / 3 / 3
    1 / 2 / 4
    1 / 4 / 2
octosyllabe 8 4 / 4
    3 / 5
    5 / 3
    2 / 3 / 3
    3 / 2 / 3
    3 / 3 / 2
    2 / 2 / 4
    2 / 4 / 2
    4 / 2 / 2
    1 / 3 / 4
    1 / 4 / 3
    1 / 2 / 2 / 3
    1 / 2 / 3 / 2
    1 / 3 / 2 / 2

1.5. Césures

Vers Nombre Césures Césures et coupes
  de syllabes    
ennéasyllabe 9 4 // 5 4 // 2 / 3
    3 // 3 // 3  
décasyllabe 10 4 // 6 4 // 3 / 3
    5 // 5 2 / 3 // 2 / 3
      3 / 2 // 3 / 2
      2 / 3 // 3 / 2
      3 / 2 // 2 / 3
    3 // 4 // 3  
    4 // 2 // 4  
endécasyllabe 11 4 // 7  
    4 // 4 // 3  
    4 // 3 // 4  
    5 // 6 2 / 3 // 3 / 3
dodécasyllabe 12 6 // 6 3 / 3 // 3 / 3
      2 / 4 // 2 / 4
      4 / 2 // 4 / 2
      2 / 4 // 4 / 2
      4 / 2 // 2 / 4
    4 // 4 // 4  
    7 // 5 3 / 4 // 2 / 3
    5 // 7 3 / 2 // 3 / 4
autres 13 5 // 8  
    4 // 5 // 4  
  14 6 // 8  
    7 // 7  
  15 6 // 9  
  16 8 // 8  
    7 // 9  

1.6. Strophes

1.6.1. Nomenclature

Nombre de vers Nom
1 Monostique, Monostiche
2 Distique
3 Tercet
4 Quatrain
5 Quintil
6 Sizain
7 Septain
8 Huitain
9 Neuvain
10 Dizain
11 Onzain
12 Douzain

1.6.2. Rimes

Nombre de vers Rimes
2 a a
  a b
3 a a a
  a b c
  a a b
  a b a
  b a a
4 a b a b
  a b b a
  a a b b
  a a a b
  a a b a
  a b a a
  b a a a
  a a b c
  a b a c
5 a b a a b
  a a b a b
  a b b a b
  a a b b a
  a b a b a
6 a a b c c b
  a a b c b c
  a b a b c c
  a b a b b a
  a b b a b a
  a a b a b b
  a b b a a b
  a b a a b b
  a a b b a b
7 a b a b c c b
  a b b a c a c
  a a b b c c b
  a a b b c b c
  a a b c b b c
  a b a a b a b
  a a b c c c b
  a a a b c c b
8 a a a b c c c b
  a b a b c c c b
  a b b a c c c a
  a b a b b c c b
  a c a d b c b d
  a c a d b d b c
  a c b c a d b d
  a c b d a d b c
  a c b c b d a d
  a c b d b c a d
  a c b d b d a c
9 a a b c c b d d b
  a a b c b c b d d
  a a b c c b c d d
  a b b a c c d d c
10 a b b a c a c c d d
11 a b a b c b b c d d c
12 a b b a b c b c d d c c

1.6.3. Mètres

Nombre de vers Mètres
4 α β α β
  α β β α
  α α α β
  α α β α
  α β α α
  β α α α
5 α β α α β
  α β α β α
6 α α β α α β
  α β α α β α
7 α α α α β β α
8 α β α α α β α α

1.6.4. Refrains

Nombre de vers Refrains
4 1 χ χ 1
  1 χ 1 χ
5 1 χ χ χ 1
  1 χ χ 1 χ
6 1 2 χ χ 1 2
  1 2 χ χ 2 1
7 1 2 χ χ χ 1 2
  1 2 χ χ χ 2 1
8 1 2 χ 1 χ χ 1 2

1.7. Formes poétiques

1.7.1. Suites de strophes

Nom Structure
liées {a, b } — {a, c} — {a, d} — ...
glissantes ex : aab - cbc - bdd - ...
semi-orphelines ex : aab - ccb - cdd - cee - ...
doubles défilantes ex : aaty - bbty - ccuy - dduy - eevz - ffvz - ...
reprises (a, b) — (b, c) — (c, d) — ...
reprises inversées (b, a) — (c, b) — (d, c) — ...
doubles reprises (a, b, c) — (b, c, d) — (c, d, e) — ...
ronde (a, b) — (c, b) — (c, d) — ...
alternées (a, b) - (c, b) - (c, d) - (e, d) - ...
hybrides ex : abab - bccb - cdcd - deed - ...
  (a, b) — (b, c) — ... — (y, z) — (z, a)

1.7.2. Formes historiques

Nom Structure
contrerimes ex : abba / αβαβ
triolet 12χ1χχ12
tierce rime [b] - aba - bcb - cdc - ... - yzy - z[yz]
chanson ex : 12 - χχχχ - 12 - χχχχ - 12 - ...
rondeau chansonnier 12 - χχχχ - 12 - χχχχ - 12
  ab - baab - ab - abba - ab
rondeau compact 12χχ - χχ1[2] - χχχχ1[2]
  abba - aba[b] - abbaa[b]
rondeau avec clausule Γ = clausule, début du premier vers
  aabba - aabΓ - aabbaΓ
rondinet Γ = clausule, début du premier vers
  abbabaΓ - baabΓ
rondeau redoublé Γ = clausule, début du premier vers
  1234 - χχχ1 - χχχ2 - χχχ3 - χχχ4 - χχχχΓ
  abab - baba - abab - baba - abab - babac
zadjal aa - bbba - ccca - ddda - eeea - ...
zégel bbba - ccca - ddda -
ghazal fin du 2e vers de chaque distique = refrain
  souvent, 1er vers & mot avant refrain riment
ballade ex : χχχχχχχ1 - χχχχχχχ1 - χχχχχχχ1 - χχχ1
  ex : ababcddc - ababcddc - ababcddc - cddc
villanelle 1χ2 - χχ1 - χχ2 - ... - χχ1 - χχ2 - [χχ12]
villanelle, variante χχ12 - χχ21 - χχ12 - χχ21 - ...
  abab - abba - abab - abba - ...
sonnet abba - abba - cdc - cdc
sonnet à tercets parallèles abba - abba - cde - cde
sonnet à tête inversée abba - abba - cde - dce
sonnet à tercets retournés abba - abba - cdc - dcd
sonnet de Marot abba - baab - ccd - eed
sonnet de Peletier abba - abba - ccd - ede
sonnet de Shakespeare abba - cdcd - efef - gg
sonnet de Shakespeare abba - cdcd - effe - gg
sonnet spensérien abba - bcbc - cdcd - ee
pantoum 1234 - 2546 - 5768 - ... - [???1]
sextine 1 2 3 4 5 6 = mini-refrains
sextine 123456 - 615243 - 364125 - ...
sextine inversée 123456 - 435261 - 256314 - ...
chantefable alterne vers & prose

1.7.3. Formes originales

Nom Structure
carillon ex : abba - bcbc - cddc - eef - ggf - hhf
carillon, variante ex : abba - bcbc - cddc - eef - gfg - fhh
balladine ex : χχχχχ1 - χχχχχ1 - χχχχχ1 - ...
  ex : aabccb - ddbeeb - ffbggb - ...
tourbillon 1 2 3 4 5 6 = mini-refrains
> terine 123 - 312 - ...
  123 - 231 - ...
> catherine 1234 - 4132 - ...
  1234 - 3241 - ...
> quinine 12345 - 51423 - ...
  12345 - 34251 - ...

2. Figures de style

2.1. Plan

Nom Notation Exemple(s)
échelle ¦=¦  
implicite [···]  
indice †  
contexte Θ  
image { Α / B }  
cristal { Α / ∗ }  
combinaison 〈 A & B 〉  
croisement A ⊕ B  
connexion A ‡ B  
connexion indirecte Α ‡‡‡ B  
treillis { A ‡ B }  
contraste { + & - }  
contraste combiné 〈 + & - 〉  
comparaison Α / B  
métaphore [ A / B ]  
analogie A ‡ B / C ‡ D  
syllepse A[B, C]  
périphrase B[A]  
résonance A[B] — A[C]  
redondance B[A] — C[A]  
répétition par pronom A — [∗]  
feinte [ ~ ]  
dépréciation feinte [ + ]  
éloge implicite [ + ]  
grief implicite [ - ]  
double négation (-1)2  
condensation (—o—)  
animation (—!—)  

2.2. Transformations

Nom Notation Exemple(s)
variation A’  
déplacement ⟻ A ⟼  
ajout (++)  
suppression (–)  
développement £(A)  
synthèse $(A)  
développement grammatical 〈 £(A) 〉  
synthèse grammaticale 〈 $(A) 〉  
gradation £(A) ↑  
évanescence £(A) ↓  
substitution A ⟻⟼ B  
inversion A ¦ B  
inversion grammaticale 〈 A ¦ B 〉  
fusion { A, B } AB
scission A § B A — B

2.3. Constructions

Nom Notation Exemple(s)
répétition A — A  
rafale AA AA
    AAA
récursivité 〈 A & A 〉  
nuance A — A’  
nuance refrain A — A’ — A’’  
mouvement A — ⟻ A ⟼  
extension A — £(A)  
compression A — $(A)  
extension à droite A++ A — AX
extension à gauche ++A A — XA
compression à droite A-- AX — A
compression à gauche –A XA — A
dilatation A £ B AB — AXB
contraction A $ B AXB — AB
cadre gauche A~ AB — AC — ...
cadre droit ~A BA — CA — ...
cadre central A CAB — DAE — ...
cadre hybride A~B ACB — ADB — ...
cadre alterné % AB — CB — CD — ...
miroir A ¦¦ B AB — BA
réversion A % B  
fédération { A § B } A — B — AB
    AB — A — B
tête-bêche { A § / § B } AX — YB — AB
    AB — AX — YB
entrelac AB # XY AB — XY — AXBY
parallélisme // AB — A’B’
parallélisme inversé Λ AB — B’A’
double parallélisme /Λ (AB, CD) — (A’B’, D’C’)
paire A ¶ B  
semi-implicite 1 [A] ¶ B  
semi-implicite 2 A ¶ [B]  
reprise ⟹ AB — BC — CD — ...
reprise inversée ⟸ BA — CB — DC — ...
reprise généralisée ⟹ ⟹ ABC — BCD — CDE — DEF — EFG — ...
  ⟸ ⟸ ABC — DAB — EDA — FED — GFE — ...
serpentine A ∫ A A···A
ronde A ⟹ A AB — BC — ··· — XY — YZ — ZA
rondine A ∫∫ A AB — CA
rotation @ ⟹ ABC — BCA
rotation inversée @ ⟸ ABC — CAB
ostinato Φ  
moulin @  
glissade -\_ ABC — DCE — CFG
    ABC — DCE — CFG — HGI — GJK — ...
glissade inversée _/- ABC — DAE — FGA
    ABC — DAE — FGA — HFI — JKF — ...
hélice -\_/- ABC — DCE — CFG — HCI — JKC — ...
hélice inversée ＿/-\＿ ABC — DAE — FGA — HAI — AJK — ...
arborescence —¦= AB — BC — BD — ...
arborescence grammaticale —[  
factorisation A — [A]  
tableau (A, B, C) # (R, S, T) ABC — RST — AR — BS — CT
produit tensoriel (A, B) ⊗ (R, S) AR — AS — BR — BS
dualité % AR — AS — BS
    AR — BR — BS

2.4. Carillon

Nom Notation Exemple(s)
tension — résolution #/=  
ouvert — conclusif ∇Δ  
cadence ^_  
rupture — § —  
rythme !-!-  
enjambement δ  
enjambement serpentin ∂∫  

2.5. Architecture

Nom Notation Exemple(s)
imbriquer { [] [] }  
méta { (-) μ (-) }  
composition (après) { (-) o (-) }  
introduction implicite [ << ]  
introduction déplacée £ <<  
introduction répétée << £ <<  
conclusion implicite [ >> ]  
conclusion déplacée >> £  
conclusion répétée >> £ >>  

2.6. Temple

Nom Notation Exemple(s)
juxtaposer avec évidence { + // + }  
juxtaposer avec absurdité { - // - }  
grand angle { ∗ ∠ + }  
interrogation ?+  
doute { + ⊥ - }  
mauvaises augures ♠  
conciliation ♥  
concession ±  
objection ∏  
dire sans dire þ  

2.7. Mémo

Nom Structure
échelle / prose Lettre, Mot
  Syntagme, Locution
  Proposition
  Phrase, Paragraphe
  Discours
échelle / poésie Voyelle, Consonne
  Syllabe, Rime
  Coupe, Césure, Hémistiche
  Vers
  Strophe
combinaison Nom & { Adjectif, Verbe, Complément }
  Verbe & { Adverbe, Complément }
  Génitif , Consistance
  Coordonnée, Subordonnée, Relative
connexions Phonétique semblable
  Thème commun, Famille commune
  Déclinaisons
  Juxtaposés
  Opposés
  Générique — Spécifique
  Cause — Effet
  Engendrant — Engendré
  Tout - Partie
  Contenant — Contenu
  Idée — { Caractéristique, Action, Constituant
déclinaisons Singulier / Pluriel
  Masculin / Féminin
  Temps, Personne
  Actif / Passif
  Affirmatif / Négatif

2.8. Formulations

2.8.1. Verbe, pronom, infinitif

sujet verbe pronom infinitif ⟻⟼ sujet pronom verbe infinitif

pronom = le, lui, y, en, me, te, se, nous, vous, ... verbe = vais, puis, faut, dois, veux, ...

Exemples :

Je vais le voir ⟻⟼ Je le vais voir
Je vais y songer ⟻⟼ J’y vais songer
Je vais aller en chercher ⟻⟼ J’en vais aller chercher

2.8.2. Négation, pronom, infinitif

négation pronom infinitif
⟻⟼
pronom négation infinitif
⟻⟼
pronom infinitif négation

négation = pas, plus, point pronom = le, lui, y, en, me, te, se, nous, vous, ...

Exemple :

Ne point en souffrir
⟻⟼
N’en point souffrir
⟻⟼
N’en souffrir point

2.8.3. Ni, verbe

Ni X, ni Y verbe
⟻⟼
X ne verbe ni Y
⟻⟼
X ne verbe pas ni Y
⟻⟼
X ni Y ne verbe

Exemple :

Le vent ne se calme, ni la pluie

Le vent ni la pluie ne se calment

2.8.4. Possessif, nom

mon nom masculin ⟻⟼ un mien nom masculin
ma/mon nom féminin ⟻⟼ une mienne nom féminin

Exemples :

Un mien coussin ; Une mienne amie

2.8.5. Possessif, verbe

sujet verbe ⟻⟼ sujet possessif verbe

possessif = me, te, lui, nous, vous, leur

Exemples :

La nuit devenait cet ultime refuge
⟻⟼
La nuit lui devenait cet ultime refuge

2.8.6. Scission de mots vus comme une fusion

lorsque X Y ⟻⟼ lors X que Y puisque X Y ⟻⟼ puis X que Y

X = donc, ...

2.8.7. Si implicite avec forme interrogative

si sujet verbe ..., Z
⟻⟼
verbe sujet …, que Z

Exemples :

S’il a réussi, nous le saurons bien vite
⟻⟼
A-t-il réussi que nous le saurons bien vite

2.8.8. Mais si

mais si Y, X ⟻⟼ mais X si Y ⟻⟼ si Y, X

Exemples :

Mais si l’endroit est robuste, il est chaleureux
⟻⟼
Mais l’endroit est chaleureux s’il est robuste
⟻⟼
S’il est robuste, l’endroit est chaleureux

2.8.9. Formes anciennes

Forme Équivalent
Aussitôt Aussi tôt, Aussi vite, Aussi facilement
Çà Çà alors
Céans En ces lieux, Ici
Cepandant que Pendant que
Durant que  
Ci Ici
Deci delà Par ci par là
Devant que Avant que
Du reste D’ailleurs
En sus En plus
Fors Hormis, Hors
Icelui Celui-ci
Icelle Celle-ci
Iceux Ceux-ci
Onc Jamais
Or, Ore, Ores Alors
Près Près de
Si Ainsi
Tantôt Bientôt
Avecques Avec
Certe Certes
Encor Encore
Jusques Jusque
Las Hélas
Doncques Donc
Coi, Coite Silencieux
Force Beaucoup de
Me donne Donne moi
Quand + conditionnel Quand bien même + conditionnel
Même si + imparfait  
À la parfin À la fin
À peu que De peu que
De concert Ensemble
De quoi te sers À quoi te sers
Incliner à Avoir tendance à
Je n’en puis mais Je n’en peux plus / rien
Je n’en sens pas Je n’en vois pas
Repose de Repose sur
Si fait Oui, en effet
Tout beau Du calme
Une manière de Une espèce de
Versé dans Intéressé par

2.9. Grammaire

2.9.1. Paramètres

genre (masculin / féminin)
nombre (singulier / pluriel)
conjugaison (personne, temps, actif / passif)
type grammatical
fonction grammaticale

2.9.2. Fonctions

2.9.2.1. Dans une proposition
Type Exemple
Nominatif Le ciel est dégagé
Verbe Le ciel est dégagé
Attribut Le ciel est dégagé
Accusatif L’air frais te donne des couleurs
Datif Donnons de l’eau à cet âne
Ablatif (où, quand, comment) Il va vers le nord
Agent Des couleurs te sont données par l’air frais
   
2.9.2.2. Dans un syntagme
Type Exemple
Epithète La floraison précoce
Apposition Le printemps, douce saison, se réveille
Génitif La fleur de l’âge
Consistance Le château de sable
Coordonnée Il fait beau mais frais
Subordonnée Je vois que tu es en forme
Relative Le vent qui se lève

2.9.3. Types

Type Exemple
Nom chat
Adjectif souple
Verbe ronronner
Adverbe doucement
Préposition de
  à
  vers
  pour
  sur
Coordination et
  ou
  mais
  donc
  or
  ni
  car
Subordination que
  comme
  puisque
  quoique
  si
  quand
  lorsque
Pronom personnel il
  le
  lui
  en
  y
Pronom possessif le mien
Pronom démonstratif celui
  celui-ci
  ceci
  cela
Pronom relatif qui
  que
  quoi
  dont
  où
  lequel
  duquel
  auquel

2.9.4. Adverbes

Type Adverbes
Manière bien
  mal
  très
  peu
  ensemble
Lieu devant
  derrière
  près
  loin
  ici
  là
Temps tôt
  longtemps
  quelquefois
  souvent
  toujours
Quantité très
  trop
  beaucoup
  assez
  moins
Négation non
  pas
  jamais
Interrogation combien
  comment
  où
  pourquoi

2.9.5. Conjonctions

Type Conjonctions
Cause puisque
  parce que
  vu que
  comme
  attendu que
  d’autant que
Conséquence si bien que
  de sorte que
  si
  tant
  tellement ... que
Comparaison plus ... que
  moins ... que
  aussi ... que
  comme
  pareil
  semblable
  ainsi que
  tel que
But pour que
  afin que
But négatif de peur que
  de crainte que
Condition si
  même si
  pourvu que
  pour peu que
  à supposer que
Condition négative sauf si
  à moins que
  faute de quoi
Concession quoique
  bien que
  malgré que
Restriction même si
  encore que
Restriction alternative alors que
  tandis que
Simultanéité quand
  lorsque
  comme
  tandis que
  alors que
  pendant que
  au moment où
Antériorité avant que
  jusqu’à ce que
  en attendant que
Postériorité après que
  dès que
  aussitôt que
Proportion à mesure que
  chaque fois que
Paires les uns ... les autres ...
  d’une part ... d’autre part=…=
  pour commencer ... ensuite ...
  tantôt ... tantôt ...
  soit ... soit ...
  que l’on soit ... ou ...
  ou bien ... ou bien ...
  ni ... ni ...

3. Théâtre

3.1. Éléments fondamentaux d’une histoire

  • décors
  • personnages
    • principaux
      • héros : sympathiques
      • opposants : antipathiques
    • secondaires
      • assistants des personnages principaux

3.2. Phases de l’action

  • introduction
    • présentation des personnages
    • description des décors
  • problèmes qui démarrent l’action
    • suite d’aventures
    • demi-réussites
    • nouveaux problèmes
  • climax
    • on ne voit pas comment les héros vont s’en sortir
  • solution inattendue
  • final

3.3. Présentation des personnages

  • souvent indirecte
  • on passe par
    • un autre personnage qui rencontre celui qu’on veut présenter

4. Musique

4.1. Notes

4.1.1. Noms

Français Alphabet
do C
ré D
mi E
fa F
sol G
la A
si B

4.1.2. Notation des octaves

Surnoms Notation Notation Notation Surnoms de Notation de
  française scientifique de lilypond Helmholtz Helmholtz
triple sommet do7 C8 c''''' c cinq lignes c'''''
double sommet do6 C7 c'''' c quatre lignes c''''
sommet do5 C6 c''' c trois lignes c'''
aigu do4 C5 c'' c deux lignes c''
milieu do3 C4 c' c une ligne c'
basse do2 C3 c petit c c
pédale do1 C2 c, grand c C
double pédale do-1 C1 c,, contra c C,
triple pédale do-2 C0 c,,, sub-contra c C,,

4.2. Intervalles

4.2.1. Noms

Nombre de notes Intervalle    
parcourues Nom Notes extrêmes Notes parcourues
1 unisson do — do do
2 seconde do — ré do ré
3 tierce do — mi do ré mi
4 quarte do — fa do ré mi fa
5 quinte do — sol do ré mi fa sol
6 sixte do — la do ré mi fa sol la
7 septième do — si do ré mi fa sol la si
8 octave do — do do ré mi fa sol la si do
9 neuvième do — ré do ré mi fa sol la si do ré
10 dixième do — mi do ré mi fa sol la si do ré mi
11 onzième do — fa do ré mi fa sol la si do ré mi fa
12 douzième do — sol do ré mi fa sol la si do ré mi fa sol
13 treizième do — la do ré mi fa sol la si do ré mi fa sol la
14 quatorzième do — si do ré mi fa sol la si do ré mi fa sol la si
15 quinzième do — do do ré mi fa sol la si do ré mi fa sol la si do

4.2.2. Redoublements

Intervalle Redoublement Écarts en demi-tons
unisson octave 12
seconde mineure neuvième mineure 13
seconde majeure neuvième majeure 14
tierce mineure dixième mineure 15
tierce majeure dixième majeure 16
quarte onzième 17
quarte augmentée onzième augmentée 18
quinte diminuée douzième diminuée 18
quinte douzième 19
sixte mineure treizième mineure 20
sixte majeure treizième majeure 21
septième mineure quatorzième mineure 22
septième majeure quatorzième majeure 23
octave quinzième 24

4.2.3. Renversements

Le tableau suivant nous donne les renversement de tous les intervalles compris entre l’unisson et l’octave :

Intervalle Renversement Exemple  
    Intervalle Renversement
unisson octave do — do do — do
seconde mineure septième majeure mi — fa fa — mi
seconde majeure septième mineure do — ré ré — do
tierce mineure sixte majeure la — do do — la
tierce majeure sixte mineure do — mi mi — do
quarte quinte do — fa fa — fa
quarte augmentée quinte diminuée fa — si si — fa
quinte diminuée quarte augmentée si — fa fa — si
quinte quarte do — sol sol — do
sixte mineure tierce majeure la — fa fa — la
sixte majeure tierce mineure do — la la — do
septième mineure seconde majeure la — sol sol — la
septième majeure seconde mineure do — si si — do
octave unisson do — do do — do

4.2.4. Rapports de fréquence

Intervalle Notes   Multiples   Ratio de
harmonique         fréquence
unisson do1 do1 1 1 1
octave do1 do2 1 2 2
quinte do1 sol1 2 3 3 / 2
quarte sol1 do2 3 4 4 / 3
tierce majeure do1 mi1 4 5 5 / 4
tierce mineure mi1 sol1 5 6 6 / 5
sixte majeure sol1 mi2 3 5 5 / 3
sixte mineure mi1 do2 5 8 8 / 5
septième mineure do sib 4 7 7 / 4
seconde majeure do ré 8 9 9 / 8
quarte augmentée do fa# 8 11 11 / 8

4.3. Harmoniques naturelles

4.3.1. Intervalles

Intervalle Ratio
octave 2 / 1
quinte 3 / 2
quarte 4 / 3
tierce majeure 5 / 4
tierce mineure 6 / 5

4.3.2. Notes

Notes : do do sol do mi sol sib do ré mi fa# sol ...
Numéros : 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ...

4.4. Transposition

4.4.1. Cycle des quintes

      do      
    fa   sol    
  la#       ré  
ré#           la
  sol#       mi  
    do#   si    
      fa#      
      do      
    fa   sol    
  sib       ré  
mib           la
  lab       mi  
    réb   si    
      solb      

4.4.2. Altérations

Transposition Nombre
  d’altérations
5te ascendante 1 #
2de M ascendante 2 #
3ce m descendante 3 #
3ce M ascendante 4 #
2de m descendante 5 #
4te aug ascendante 6 #
5te descendante 1 b
2de M descendante 2 b
3ce m ascendante 3 b
3ce M descendante 4 b
2de m ascendante 5 b
4te aug descendante 6 b

4.5. Gamme

4.5.1. Nomenclature des degrés

Degré Nom Nom alternatif Abréviation
1 tonique   T
2 sus-tonique   Tsup
3 médiante   Méd
4 sous-dominante   SD
5 dominante   D
6 sus-dominante sous-médiante Dsup
7 sous-tonique   Tinf

4.6. Portée

4.6.1. Clefs

Nom de la clef Note de référence Position
française sol 1ère ligne
aiguë sol 2e ligne
soprano ut (do) 1ère ligne
mezzo-soprano ut 2e ligne
alto ut 3e ligne
ténor ut 4e ligne
baryton fa 3e ligne
basse fa 4e ligne
infra-basse fa 5e ligne

4.6.2. Position traditionnelle

Tessiture Clef Position
soprano ut 1ère ligne
mezzo-soprano ut 2e ligne
alto ut 3e ligne
ténor ut 4e ligne
baryton fa 3e ligne
basse fa 4e ligne

4.6.3. Position alternative

Tessiture Clef Position
soprano sol 2e ligne
mezzo-soprano ut 1ere ligne
alto ut 2e ligne
contre ut 3e ligne
ténor ut 4e ligne
baryton fa 3e ligne
basse fa 4e ligne

4.7. Rythme

4.7.1. Généralités

  • pyramide rythmique
    • (temps mesure carrure) (x) (binaire ternaire quaternaire)
    • régulier / irrégulier
  • temps
    • fort F / médian m / faible f
    • partie forte ou faible
    • tempo
  • mesure
    • simple, composée
    • # temps
      • 2 : F f
      • 3 : F f f / F f m / F m f
      • 4 : F f m f
  • carrure
    • 2, 4, 8 mesures
    • royale : 8 = 2 x 4 = 2 x 2 x 2
    • 6 = 2 x 3 = 3 x 2
  • pulsation & oscillation
    • (pulsation oscillation) (x) (binaire ternaire quaternaire)
    • pulsation
      • dure =~ 1 seconde
      • correspond à
        • 1 mesure
        • 1 groupe de temps
    • oscillation
      • groupe de pulsation
      • carrure respecte la structure des oscillations
        • exemple : carrure 4 x 2 = 4 oscillations = 8 pulsations
  • hémiole
    • 2 x 3 = 3 x 2
    • 3 x 4 = 4 x 3
  • cellules rythmiques
    • décomposition & liaison
    • binaire : R = 2 B = 4 N = 8 C
    • ternaire : Bp = 3 N = 6 C = 12 dC
    • remplacement par un silence
    • staccato
  • syncope
    • prolongation
    • rythme syncopé
    • contretemps
    • cellules syncopées
    • implicite ou déplacement
  • cellules composites
    • double, triple
    • synchrone, asynchrone
      • swing
    • extension

4.7.2. Durées

Noms Abréviations Duréés en rondes
maxime M 8
longue L 4
brève, ou carrée U 2
ronde R 1
blanche B 1 / 2
noire N 1 / 4
croche C 1 / 8
double-croche dC 1 / 16
triple-croche tC 1 / 32
quadruple-croche qC 1 / 64

4.7.3. Temps forts & faibles

Mesure Temps
2 temps F f
3 temps F f f
  F µ f
  F f µ
4 temps F f µ f
  F f f f

4.7.4. Pulsations & oscillations

Oscillation Pulsation Durée Durée Mesure Structure
    oscillation pulsation    
binaire binaire 1 mesure 2 temps composée 2 x 2 § χ ¶ χ
    2 mesures 1 mesure simple 2 temps § χ ¶ χ
  ternaire 1 mesure 3 temps composée 2 x 3 § χ χ ¶ χ χ
    2 mesures 1 mesure simple 3 temps § χ χ ¶ χ χ
  quaternaire 2 mesures 1 mesure simple 4 temps § χ χ χ ¶ χ χ χ
ternaire binaire 3 mesures 1 mesure simple 2 temps § χ ¶ χ ¶ χ
  ternaire 1 mesure 3 temps composée 3 x 3 § χ χ ¶ χ χ ¶ χ χ
    3 mesures 1 mesure simple 3 temps § χ χ ¶ χ χ ¶ χ χ
  quaternaire 1 mesure 4 temps composée 3 x 4 § χ χ χ ¶ χ χ χ ¶ χ χ χ
    3 mesures 1 mesure simple 4 temps § χ χ χ ¶ χ χ χ ¶ χ χ χ
quaternaire binaire 4 mesures 1 mesure simple 2 temps § χ ¶ χ ¶ χ ¶ χ
  ternaire 4 mesures 1 mesure simple 3 temps § χ χ ¶ χ χ ¶ χ χ ¶ χ χ
    1 mesure 3 temps composée 4 x 3 § χ χ ¶ χ χ ¶ χ χ ¶ χ χ
  quaternaire 4 mesures 1 mesure simple 4 temps § χ χ χ ¶ χ χ χ ¶ χ χ χ ¶ χ χ χ

4.7.5. Cellules rythmiques

4.7.5.1. Simples
4.7.5.1.1. Ternaires
Nombre de notes Cellules
1 Bp
2 B N
  N B
  B‿C C
  Np Np
3 N N N
  B C C
  C B C
  C C B
  Np C N
  Np N C
  N Np C
  C Np N
  N C Np
  C N Np
6 C C C C C C
12 12 x dC
4.7.5.1.2. Binaires
Nombre de notes Cellules
1 R
2 B B
  Bp N
  N Bp
  Bpp C
3 B N N
  N B N
  N N B
4 N N N N
8 8 x C
16 16 x dC
4.7.5.2. Composites
4.7.5.2.1. Ternaires
Nombre de notes Cellules
4 N N C C
  N C C N
  C C N N
  Np C C C
  N C N C
5 N C C C C
  C C N C C
  C C C C N
4.7.5.2.2. Binaires
Nombre de notes Cellules
4 Np C N N
  N N Np C
  Np C Np C
5 B C C C C
  C C B C C
  C C C C B
6 N N C C C C
  N C C N C C
  N C C C C N
7 N C C C C C C
4.7.5.3. Syncopées
4.7.5.3.1. Ternaires
Nombre de notes Cellules
3 Np C N
  N Np C
  N C Np
4 C N N C
5 C N C C C
4.7.5.3.2. Binaires
Nombre de notes Cellules
3 N B N
  Np B C
  Np Np N
4 N Np C N
5 C N N N C
7 C C C N C C C

4.7.6. Syncopes entre deux pulsations

4.7.6.1. Cellules ternaires
N N N‿N N N
B N‿N N N
B N‿N B
Bp‿N N N
Bp‿N B
4.7.6.2. Cellules binaires
B B‿B B
N N N N‿N N N N
B N N‿N N N N
N B N‿N N N N
Bp N‿N N N N
R‿B B
R‿N N N N

4.8. Intervalles harmoniques

4.8.1. Consonances

Consonances Intervalles harmoniques
consonances parfaites unisson
  octave
  quinte
consonances intermédiaires quarte
consonances imparfaites tierce majeure
  tierce mineure
  sixte majeure
  sixte mineure

4.8.2. Dissonances

Dissonances Intervalles harmoniques
dissonances imparfaites septième mineure
  seconde majeure
dissonances intermédiaires quarte augmentée
dissonances parfaites septième majeure
  seconde mineure
autres intervalles diminués
  intervalles augmentés
  intervalles sur-augmentés
  intervalles sur-diminués

4.9. Polyphonie

4.9.1. Généralités

  • partition
    • système portée voix
  • mouvements polyphoniques
    • parallèle direct oblique contraire
    • à privilégier
      • contraire > oblique > direct > parallèle MAIS variété
      • direct : conjoint > disjoint
      • contraire : conjoint > disjoint
  • cadences d’intervalles
    • extérieur conjoint -> 8ve, 5te
    • intérieur conjoint -> 1son
  • mouvement mélodique
    • conjoint
      • constant
      • variable
    • disjoint
    • chromatique
  • intervalles harmoniques
    • consonance
      • parfaite
        • unison octave quinte
      • intermédiaire
        • quarte
      • imparfaite
        • tierces sixtes M & m
    • dissonance
      • imparfaite
        • 7e m, 2de M
      • intermédiaire
        • 4te aug
      • pafaite
        • 7e M, 2de m
  • accords fondamentaux
    • parfait M / m
    • 7e de dominante
    • disposition
      • imiter ou se rapprocher des harmoniques naturelles
  • mouvements harmoniques
    • changement
    • échange
  • agencements polyphoniques
    • intervalles
      • consécutifs
      • rapprochés
    • croisement, chevauchement
    • fausse relation
      • chromatique
      • triton
  • ornements
    • harmoniques
      • pédale retard anticipation appogiature
    • mélodiques
      • note de passage
      • broderie
      • grupetto
      • échappée
      • arpège
      • accord brisé
      • trémolo
      • trille
      • roulement
  • accords ornementaux
    • harmonique
      • accord pédale
    • mélodique
      • accord broderie
      • accord de passage
      • accord d’échange
  • camouflage
    • position discrète
      • voix interne
      • temps faible
    • asymétrie
    • diversion
      • 4te mélodique peut masquer
        • intervalles rapprochés
        • intervalles directs, parallèles

4.9.2. Septuor

S : ...
M : ...
A : ...
C : ...
T : ...
Y : ...
B : ...

4.9.3. Grille

S : (accord-1, note-1) (accord-2, note-1) (accord-3, note-1) ...
M : (accord-1, note-2) (accord-2, note-2) (accord-3, note-2) ...
A : (accord-1, note-3) (accord-2, note-3) (accord-3, note-3) ...
C : (accord-1, note-4) (accord-2, note-4) (accord-3, note-4) ...
T : (accord-1, note-5) (accord-2, note-5) (accord-3, note-5) ...
Y : (accord-1, note-6) (accord-2, note-6) (accord-3, note-6) ...
B : (accord-1, note-7) (accord-2, note-7) (accord-3, note-7) ...

4.9.4. Mouvements polyphoniques

Mouvement Sens Intervalles Nombre de Nombre de
    mélodiques voix voix
      constantes conjointes
parallèle = = 0  
parallèle ascendant / : / = 0  
parallèle descendant \ : \ = 0  
parallèle conjoint = = 0 2
parallèle disjoint = = 0 0
direct = pas = 0  
direct ascendant // : / pas = 0  
  / : // pas = 0  
direct descendant \\ : \ pas = 0  
  \ : \\ pas = 0  
direct conjoint = pas = 0 1
direct disjoint = pas = 0 0
oblique   pas = 1  
oblique ascendant / : — pas = 1  
  — : / pas = 1  
oblique descendant \ : — pas = 1  
  — : \ pas = 1  
oblique conjoint   pas = 1 2
oblique disjoint   pas = 1 1
contraire opposés   0  
extérieur / : \   0  
intérieur \ : /   0  
contraire conjoint opposés = 0 2
contraire disjoint opposés   0 1 ou 0
extérieur conjoint / : \ = 0 2
extérieur disjoint / : \   0 1 ou 0
intérieur conjoint \ : / = 0 2
intérieur disjoint \ : /   0 1 ou 0

4.10. Principes

  • cohérence
    • mélodie cohérente sur chaque voix
    • ensemble de la polyphonie cohérent
  • clarté
    • on doit pouvoir discerner les voix les plus importantes à chaque instant
    • l’ensemble ne surcharge pas l’oreille
  • simplicité
    • économie de mouvement aux changements d’accords
  • équilibre & variété
    • voix équilibrées
    • mouvements polyphoniques variés
    • intervalles mélodiques variés
  • indépendance
    • voix indépendantes
  • avant-plan & arrière-plan
    • à chaque instant
      • certaines voix en avant-plan
        • voix en avant-plan = personnages
        • nombre de voix en avant-plan pas trop élevé pour ne pas surcharger l’oreille
      • certaines voix en arrière-plan
        • voix en arrière-plan = décor
  • dialogue
    • succession des thèmes en avant-plan forme un ensemble cohérent qui se balade
    • impression de causerie où les voix se répondent
  • intervalles mélodiques
    • privilégier
      • 1son -> 6te m
      • 8ve
    • avec modération
      • 6te M -> 7e M
      • > 8ve
      • aug, dim
    • continuité
      • privilégier mouvement conjoint aux changements d’accord
    • aux changements d’accords
      • conjoint > 5te, 4te > 3ce > 6te, 8ve
      • > 7e mais variété
  • économie de mouvement
    • conjoint majoritaire aux changements d’accord
      • horizontalement & verticalement
  • croisement & chevauchement
    • éviter, avec modération
  • mouvements polyphoniques
    • contraire > oblique > direct > parallèle MAIS variété
    • direct : conjoint > disjoint
    • contraire : conjoint > disjoint
  • notes communes à deux accords consécutifs
    • de préférence sur la même voix
  • soprano & basse
    • 1son, 2de, 4te, 5te de préférence
  • lien polyphonique
    • accords qui s’enchaînent en respectant ces principes

4.11. Tonalité

4.11.1. Généralités

  • tonique, mode
    • degrés 4 1 5
    • fonctions SD T D
  • sémantique
    • accord synonyme
    • lien sémantique
  • dualité tonale
    • couple tonal D - T
      • couple tonal pentatonique
    • couple plagal SD - T
      • couple plagal pentatonique
    • dualité mélodique tonale
      • ambitus T - D puis D - Tsup
      • ambitus 1 - 5 puis 5 - 2
      • ambitus T - SD puis D - T
      • ambitus 1 - 4 puis 5 - 1
    • dualité mélodique plagale
      • ambitus T - D puis SD - T
      • ambitus 1 - 5 puis 4 - 1
      • ambitus T - SD puis SD - Tinf
      • ambitus 1 - 4 puis 4 - 7
    • cycle tonal
      • 1 4 7 3 6 2 5 1
      • T SD Tinf Méd Dsup Tsup D T
      • lien sémantique, synonyme
      • lien enharmonique
      • fonction secondaire
      • lien polyphonique
      • substitution, figure
      • insertion
      • déviation
      • raccourci
    • cycle plagal
      • 1 5 2 6 3 7 4 1
  • tonalité secondaire
    • (SD T D)sec
    • distance tonale : nombre de quintes
    • enchainements
      • forts : 5te, 4te, 2de, (7e)
      • faibles : 3ce, (6te)
  • dynamique
    • préparation - tension - résolution
    • préparation, résolution par
      • intégration
      • mouvement polyphonique
      • mouvement conjoint
    • appliqué aux dissonances, mais aussi aux consonances

4.11.2. Sémantique

Fonctions Degrés Exemple Exemple
    en do majeur en la mineur
tonique 1 do la
  6 la fa
  3 mi do
sous-dominante 4 fa ré
  2 ré si
  6 la fa
dominante 5 sol mi
  3 mi do
  7 si sol

4.11.3. Cycle tonal

1 4 7 3 6 2 5 1

4.11.4. Cycle plagal

1 5 2 6 3 7 4 1

4.12. Modes

4.12.1. Modes naturels

Mode Nom médiéval Gamme modèle
mode de si locrien si do ré mi fa sol la si
mode de mi phrygien mi fa sol la si do ré mi
mode de la éolien la si do ré mi fa sol la
mode de ré dorien ré mi fa sol la si do ré
mode de sol mixolydien sol la si do ré mi fa sol
mode de do ionien do ré mi fa sol la si do
mode de fa lydien fa sol la si do ré mi fa

4.12.2. Majeur & mineur

Mode Exemple
majeur ionien
mineur éolien
mineur harmonique la si do ré mi fa sol# la
mineur ascendant la si do ré mi fa# sol# la
4.12.2.1. Caractèristiques
Modes Degré Intervalle
  caractéristique caractéristique
lydien 4 4te augmentée
ionien (majeur)   —
mixolydien 7 7e mineure
dorien 6 6te majeure
éolien (mineur)   —
phrygien 2 2de mineure
locrien 2 2de mineure
  5 5te diminuée

4.12.3. Relatifs du mineur

Mode Exemple
acoustique do ré mi fa# sol la sib do
  ré mi fa# sol# la si do ré
superlocrien sol# la si do ré mi fa# sol#

4.12.4. Autres modes heptaphoniques

Mode Exemple
tzigane la si do ré# mi fa sol# la
napolitain mi fa sol la si do ré# mi
andalou mi fa sol# la si do ré mi
oriental phrygien mi fa sol# la(#) si do ré# mi
oriental locrien si do ré# mi fa sol# la(#) si

4.12.5. Pentaphoniques

Mode Exemple
pentaphoniques do ré mi sol la do
  sol la do ré mi sol
  ré mi sol la do ré
  la do ré mi sol la
  mi sol la do ré mi
blues la do(#) ré mi(b) sol(#) la
chinois do ré mi sol la do
japonais mi fa la si do mi

4.12.6. Tétraphoniques

Mode Exemple
tétraphoniques do ré sol la do
  sol la do ré sol
  ré sol la do ré
  la do ré sol la

4.13. Accords classés

4.13.1. Issus du majeur

Accord Exemple 3ces
    empilées
parfait majeur do mi sol M m
sixte mi sol do  
quarte & sixte sol do mi  
septième de dominante sol si ré fa M m m
quinte diminuée si ré fa m m
neuvième de dominante majeure sol si ré fa la M m m M
septième et quinte diminuée si ré fa la m m M
septième majeure do mi sol si M m M
dominante auxiliaire ré fa# la  
sixte française lab do ré fa#  
sixte italienne lab do fa#  
sixte allemande lab do mib fa#  
napolitain réb fa lab  
sixte napolitaine fa lab réb  

4.13.2. Issus du mineur

Accord Exemple 3ces
    empilées
parfait mineur la do mi m M
sixte do mi la  
quarte & sixte mi la do  
septième de dominante mi sol# si ré M m m
quinte diminuée sol# si ré m m
neuvième de dominante mineure mi sol# si ré fa M m m m
septième diminuée sol# si ré fa m m m
septième harmonique la do mi sol# m M M
quinte augmentée do mi sol# M M
septième mineure la do mi sol m M m
dominante auxiliaire si ré(#) fa(#)  
sixte française fa la si ré#  
sixte italienne fa la ré#  
sixte allemande fa la do ré#  
napolitain sib ré fa  
sixte napolitaine ré fa sib  

4.13.3. À base de quintes

Accord Exemple
double quinte do sol ré
double quarte ré sol do
quarte & quinte sol do ré
seconde & quinte do ré sol
triple quinte do sol ré la
triple quarte la ré sol do
2de, 4te & 5te sol la do ré
4te, 5te & 9e sol do ré la
quadruple quinte do sol ré la mi
quadruple quarte mi la ré sol do
3ce, 4te, 5te & 7e la do ré mi sol
2de, 4te, 5te & 6te sol la do ré mi
4te, 5te, 6te & 9e sol do ré mi la

4.13.4. Dispositions

4.13.4.1. Généralités
  • état fondamental
    • doublure
      • fondamentale ou note tonale SD, T, D
      • parfois la 3ce
    • suppression
      • souvent la 5te
      • parfois la 3ce
      • rarement la fondamentale
  • 1er renversement
    • moins affirmé
    • doublure
      • le plus souvent note tonale
      • basse si note tonale
    • similaire à un accord à l’état fondamental situé une 3ce plus haut (2 notes communes)
    • en mineur : accord de degré 2 souvent au 1er renversement pour éviter la 5te dim avec la basse
  • 2nd renversement
    • souvent ornemental
    • doublure : en général la basse
  • 7e D
    • on évite de supprimer
      • la 3ce = sensible
      • la 7e, sauf si on préfère un parfait M
    • on supprime le plus souvent
      • la 1ale
      • la 5te
  • 7e D sans 1ale
    • on préfère le 2nd renversement, moins dissonant que le 1er
      • exemple : si ré fa, ré fa si
  • 7e espèce
    • préférable de préparer la note de 7e
  • empilement de 5tes
    • on évite de supprimer les dissonances
4.13.4.2. Harmoniques naturelles

Exemple à sept voix :

S : do
M : sol
A : mi
C : do
T : sol
Y : do
B : do

Exemple à six voix :

S : do
M : sol
A : mi
T : do
Y : sol
B : do

Exemple à quatre voix :

S : mi
A : do
T : sol
B : do

4.13.5. Consonance

Stabilité Accords
consonants parfait majeur
  parfait mineur
équilibre dynamique septième de dominante
dissonants tous les autres

4.14. Dynamique

4.14.1. Ornements

  • ornements
    • harmoniques : souvent sur temps fort ou partie forte de temps
    • mélodique : souvent sur temps faible ou partie faible de temps
  • pédale
    • peut durer de nombreux accords
    • souvent préparé et résolu par intégration
  • retard
    • durée préparation >= durée retard
    • éviter retard & note de résolution simultanés
      • si c’est le cas
        • note de résolution sous le retard
        • note de résolution discrète
        • disposition élégante
    • retard sur temps plus accentué que la résolution
    • résolution par mouvement conjoint
      • retard supérieur : mouvement conjoint descendant
      • retard inférieur : mouvement conjoint ascendant

4.14.2. Mélodique

  • tension
    • aigu > grave
    • discontinuité
    • sensible
  • accentuation
    • durée plus longue
    • tout ce qui tranche d’une mélodie rectiligne & continue
      • saut
      • virage
      • extrême
  • accents
    • sur notes essentielles, ornements harmoniques
  • discontinuité
    • idéalement avec au moins une note essentielle

4.15. Cadences

  • intervalles
    • extérieur conjoint -> 8ve 5te
    • intérieur conjoint -> 1son
  • modale
    • la basse du 2e intervalle correspond au mode naturel
  • évolution
    • combinaisons de cadences d’intervalles
    • Machaut
      • 2 cadences lydiennes à même basse combinée
    • Landini
      • étape intermédiaire dans cadence Machaut
        • cadence oblique soprano -> 5te plus haut que la basse
  • accords
    • cadence ouverte / conclusive
    • cadence parfaite
      • 5 - 1 à l’état fondamental
      • D - T
      • conclusive
    • plagale
      • 4 - 1 à l’état fondamental
      • SD - T
      • conclusive
    • Bach
      • la m : ré fa sol# si - la mi la do
      • conclusive
    • Fauréenne modale
      • la m : ré fa sol si - la mi la do
      • conclusive
  • substitution au triton
    • la m : sib ré fa lab - la do# mi la
  • cadence italienne
    • 4 - 5 - 1
    • 4 - 1 - 5 - 1
    • conclusive
  • avec dominante auxiliaire
    • 2 - 5 - 1
    • 2 - 1 - 5 - 1
    • conclusive
  • cadence imparfaite
    • 5 - 1 renversé
    • ouverte
  • cadence plagale imparfaite
    • 4 - 1 renversé
    • ouverte
  • demi-cadence
    • X - 5
    • X - D
  • Baroque
    • la m : fa la ré la - mi si mi sol#
  • Fauréenne
    • la m : la ré do fa# - mi mi si sol
  • sous demi-cadence
    • X - 4
    • X - SD
  • cadence rompue
    • 5 - 6
  • 4te & 6te cadentielle
    • 1 au 2nd renversement - 5

4.16. Modulation

  • chromatique
  • diatonique
  • pédale constante : modulation passagère
  • tons voisins
    • maximum une seule altération
    • exemple
      • fa M <-> do M <-> sol M
      • <->
      • ré m <-> la m <-> mi m
  • pivot fonctionnel
    • accords qui s’insèrent dans la tonalité de départ et aussi dans la tonalité d’arrivée
    • exemples : couple tonal, couple plagal
  • pivot polyphonique
  • accord vague
    • appartient à plusieurs tonalités par enharmonie
    • 7e dim
    • 5te aug
    • 6te allemande
  • cadence modulante
    • X - Y de Z
    • X - 5 de 4
    • X - 5 de 6 relatif mineur
    • X - 5 de 3 relatif majeur

4.17. Figures

4.17.1. Répétition & variation

  • répétition
    • similarité
      • exacte
      • altérée, par variation
    • fréquence
      • simultanée
      • consécutive
      • rapprochée
      • éloignée
    • voix
      • croisée, imitation
      • monodique
  • variation
    • transposer
    • moduler
    • modifier
      • intervalles internes
      • ornementation
      • rythme, rapidité, binaire / ternaire
    • inverser
      • sens des intervalles mélodiques : miroir
        • symétrie naturelle des intervalles par rapport au ré
          • stricte, sans altération
      • ordre chronologique : rétrogradation, écrevisse
    • épurer, agrémenter, épurer puis agrémenter
  • mutation
    • adaptation pour conserver
      • notes de la gamme
      • altérations
      • degrés forts
      • fonctions tonales
    • après transposition
    • dualité tonale
      • T -> 5te ascendante -> D
      • D -> 4te ascendante -> T
      • SD -> 5te ascendante -> T
      • T -> 4te ascendante -> SD
    • extension dualité
      • compartiments
        • degrés 1 2 3 4 5 : 5te ascendante
        • degrés 5 6 7 1 : 4te ascendante
      • accords & fonctions
        • accords parfaits
          • avant : 1 2 3 4 5 6 7
          • après : 5 5 6 1 1 3 3
          • 4 7 2
  • imitation
    • exacte
    • variation
    • partielle
    • multiple
    • strette : resserrée
    • pédale
      • tonique ou dominante
      • dans la phase finale
  • modulations
    • relatif M/m
    • sous-dominante
    • dominante
  • accords utilisés
    • parfait M/m
    • état fondamental ou 1er renversement
    • 2nd renversement : discret
    • accords de 5te dim, 5te aug (degré 3 en mineur), 7e dim

4.17.2. Construction

  • écho
    • motif
    • note
    • intervalle
  • relais
  • tuilage polyphonique
  • fausse relation chromatique
  • entrelac
    • ligne composite
    • environnement
    • basse d’Alberti
  • hoquet
  • collage
  • convergence / divergence
  • ostinato
  • méta
  • figures de style
    • adaptées de la littérature
    • discursive / polyphonique
  • cas particulier
    • thèmes limités à une seule note chacun

4.17.3. Figures polyphoniques

4.17.3.1. Rafale
S : A
B : A
4.17.3.2. Extension
S : - B
B : A A

ou :

S : - A
B : A B

ou :

S : A A
B : - B

ou :

S : A B
B : - A
4.17.3.3. Compression
S : B -
B : A A

ou :

S : B A
B : A —
4.17.3.4. Dilatation
S : - B
A : B X
B : A A

ou :

S : - A
A : B X
B : A B
4.17.3.5. Contraction
S : B -
A : X B
B : A A

ou :

S : B B
A : X A
B : A —
4.17.3.6. Cadre
S : X1 X2
A : A A
B : Y1 Y2
4.17.3.7. Reprises
S : B C
B : A B
4.17.3.8. Arborescence
S : B C D
B : A B B
4.17.3.9. Factorisation
S : X1 X2
A : A —
B : Y1 Y2
4.17.3.10. Réversion
S : B A
B : A B
4.17.3.11. Serpentine
S : A
A : X
B : A
4.17.3.12. Rondine
S : B A
B : A C
4.17.3.13. Ronde
S : B C ... Z A
B : A B ... Y Z
4.17.3.14. Moulin
S : A B C
A : B A A
T : C C B
B : A B C
4.17.3.15. Parallélisme
S : B B’
B : A A’

ou :

S : A' B’
B : A B
4.17.3.16. Parallélisme inversé
S : B A'
B : A B’

ou :

S : B' A’
B : A B
4.17.3.17. Double parallélisme
S : C D D' C'
B : A B A' B'

ou :

S : D C’
A : C D’
T : B B’
B : A A’
4.17.3.18. Fédération
S : A B A
B : — — B
4.17.3.19. Tête-bêche
S : A Y A
B : X B B
4.17.3.20. Produit tensoriel
S : R S R S
B : A A B B
4.17.3.21. Dualité
S : R S S
B : A A B
4.17.3.22. Tableau
S : S1 S2 S3 S1 A1
A : A1 A2 A3 S2 A2
B : — — — S3 A3
4.17.3.23. Ajouter des voix
4.17.3.24. Reprise étendue
S : D E
A : C D
T : B C
B : A B

4.17.4. Strophes

a a b c c b ⟼ A A' B C C' B'

4.17.5. Figures musicales

4.17.5.1. Hélice
S : A       A       A ...
A :   A   A   A   A   ...
B :     A       A     ...
4.17.5.2. Double hélice
S : A     B     A     B     A
A :   A B   B A   A B   B A  
T :   B A   A B   B A   A B  
B : B     A     B     A     B
S : A       B       A       B       A
M :   A   B   B   A   A   B   B   A  
A :     A       B       A       B    
T :   B   A   A   B   B   A   A   B  
B : B       A       B       A       B
4.17.5.3. Mélodie en hélice
S : A       E       I ...
A :   B   D   F   H   ...
B :     C       G     ...

4.18. Marches

  • S0 - S1 - S2 - …
    • transposé à chaque fois d’un intervalle I
  • harmonique / mélodique
  • ascendante / descendante
  • modulante / non modulante / hybride
  • marche harmonique
    • par 5te ascendante ou descendante ≡ par 4te descendante ou ascendante
    • par 2te ascendante ou descendante ≡ par 7te descendante ou ascendante
    • par 3ce ascendante ou descendante ≡ par 6te descendante ou ascendante
  • marche glissante
    • D0 - D1 - D2 - … - Dm ≡ D0 de X
    • italienne
      • 4 - 5 - 1 ≡ 4 de 5
    • 5te descendante
      • 5 - 1 ≡ 5 de 4
  • marche divertissante
    1. divertissement modulant
      • non modulante puis modulation comme si toute la marche avait été modulante
    2. divertissement non modulant
      • modulante puis suppression altérations comme si toute la marche avait été non modulante

4.19. Phrasé

  • ouverture - conclusion
  • ouverture - ouverture - … - ouverture - conclusion
  • anacrouse
    • oscillation & pulsation
    • mesure & carrure
    • carrure = thème - anacrouse
    • thème - anacrouse - thème - anacrouse - …

4.20. Chant

  • syllabes & notes
    • syllabique : 1 syllabe par note : ordinaire, le plus fréquent
    • plusieurs notes par syllabe : mélisme
    • plusieurs syllabes par note : psalmodie
  • accentuation
    • syllabes accentuées
      • au début de
        • temps fort
        • oscillation
        • pulsation
    • syllabes non accentuées
      • ailleurs
        • temps faible
        • partie faible de temps
        • …
  • pratique
    • détendu
    • saut de 4te : le plus naturel
    • travailler aussi
      • 2de
      • 5te & 8ve, comme dans do - sol - do montant ou descendant
    • s’entraîner à glisser naturellement entre les mécanismes de voix
      • aigu (sifflet)
      • tête
      • mixte
      • poitrine
      • grave (voix craquée)

4.21. Poésie & musique

4.21.1. Généralités

  • accents
    • syllabes qui précèdent les pauses
      • fin de vers
      • césure
      • coupe
    • au début de
      • pulsation
      • temps fort
    • pied (entre deux pauses) ≡ pulsation (généralement)
  • inversion des accents
    • 1ère syllabe de vers
    • syllabe suivant césure
    • syllabe suivant coupe
  • rimes
    • paliers
    • notes parmi les plus longues du vers, et même de la carrure
    • anacrouse : entre la rime et le début du vers suivant
  • enjambement
    • décalage phrase musicale par rapport à pulsation, oscillation, carrure
  • strophe
    • vers ouverts / conclusifs
    • exemple
      • a a a b c c c b
      • ouv ouv ouv concl ouv ouv ouv concl
    • fin de strophe : zone tampon pour allonger dernière rime
    • suppression de l’anacrouse en fin de strophe
    • exemple : quatrain
      • vers rime anacrouse
      • vers rime anacrouse
      • vers rime anacrouse
      • vers rime
  • polystrophe
    • 2 ou plusieurs strophes simultanées sur les voix
    • rimes synchrones / asynchrones
    • fin de strophe : rimes synchrones
  • chant virtuel
    • vers virtuels
    • rimes virtuelles
    • strophes virtuelles

4.21.2. Rythme

  vers simple vers médian vers complexe
  1 - 3 syllabes 7 - 8 syllabes >= 9 syllabes
pulsation vers pieds pieds
oscillation fraction de strophe vers césure
carrure strophe(s) strophe fraction de strophe

4.21.3. Quatrains

alexandrin

  pulsation oscillation mesure carrure
      3 temps  
pied 1   1  
hémistiche 2 1 2  
vers   2 4  
demi-strophe   4 8 1
strophe   8   2

4.21.4. Sixain

exemple : a a b c c b

vers oscillation rime
1 1 a
2 1 a
3 2 b
4 1 c
5 1 c
6 2 b

ou

vers oscillation rime
1 2 a
2 2 a
3 4 b
4 2 c
5 2 c
6 4 b

4.22. Méta-orchestre

  • chant
    • voix individuelles
      • soprano
      • mezzo-soprano
      • alto
      • contre-ténor
      • ténor
      • baryton
      • basse
    • quatuor vocal
      • soprano alto ténor basse
    • quintette vocal
      • soprano mezzo-soprano alto ténor basse
    • sextuor vocal
      • soprano mezzo-soprano alto ténor baryton basse
    • septuor vocal
      • soprano mezzo-soprano alto contre-ténor ténor baryton basse
  • bois
    • paires de bois individuels
      • 2 piccolos
      • flûtes
        • grande flûte traversière
        • flûte alto, ou deuxième grande flûte traversière
      • 2 hautbois
      • 2 clarinettes
      • 2 cors anglais
      • 2 bassons
      • 2 saxophones soprano
      • 2 saxophones alto
      • 2 saxophones ténor
      • 2 saxophones baryton
      • cornemuse
    • quatuor de bois
      • grande flûte traversière
      • hautbois
      • clarinette
      • basson
    • quintette de bois
      • grande flûte traversière
      • hautbois
      • clarinette
      • cor anglais
      • basson
    • sextuor de bois
      • grande flûte traversière
      • flûte alto
      • hautbois
      • clarinette
      • cor anglais
      • basson
    • quatuor de saxophones
      • 2 saxophones soprano
      • 2 saxophones ténor
  • cuivres
    • paires de cuivres individuels
      • 2 trompettes
      • 2 cors d’harmonie
      • 2 trombones
      • 2 tubas
    • quatuor de cuivres
      • 2 trompettes
      • 1 cor d’harmonie
      • 1 trombone
    • quintette de cuivres
      • 2 trompettes
      • 1 cor d’harmonie
      • 1 trombone
      • 1 tuba
  • anches libres
    • harmonica
  • instruments à vent avec clavier
    • orgue sans pédalier
      • orgue positif, harmonium, orgue hammond
    • orgue avec pédalier
      • orgue positif, harmonium, orgue hammond, orgue d’église
    • accordéon
    • concertina
  • cordes frottées
    • paires de cordes frottées individuelles
      • 2 violons
      • 2 violons alto
      • 2 violoncelles
      • 2 contrebasses
    • quatuor à cordes
      • 2 violons
      • 1 violon alto
      • 1 violoncelle
    • quatuor à cordes symétrique
      • 2 violons
      • 2 violoncelles
    • quatuor à cordes avec contrebasse
      • violon
      • violon alto
      • violoncelle
      • contrebasse
    • quintette à cordes
      • 2 violons
      • 2 violons alto
      • 1 violoncelle
    • quintette à cordes symétrique
      • 2 violons
      • 1 violon alto
      • 2 violoncelles
    • quintette à cordes avec contrebasse
      • 2 violons
      • 1 violon alto
      • 1 violoncelle
      • 1 contrebasse
    • sextuor à cordes
      • 2 violons
      • 2 violons alto
      • 2 violoncelles
    • septuor à cordes
      • 2 violons
      • 2 violons alto
      • 2 violoncelles
      • 1 contrebasse
  • cordes pincées
    • luth
      • portée ordinaire
      • tablature
    • archiluth
      • portée ordinaire
      • tablature
    • théorbe
      • portée ordinaire
      • tablature
    • guitare
      • portée ordinaire
      • tablature
    • guitare basse
      • portée ordinaire
      • tablature
    • sitar
    • harpe
  • cordes frappées
    • dulcimer
  • instruments à cordes avec clavier
    • viola organista
      • clavier avec cordes frottées par des roues
    • clavecin
    • clavecin avec pédalier
    • clavicorde
    • piano
  • percussions
    • glockenspiel
    • vibraphone
    • marimba
    • carillon tubulaire
    • batterie
  • percussions avec clavier
    • célesta

4.23. Orchestration

  • enveloppe
    • son maintenable
      • vent
        • orgue, harmonium, accordéon
        • flûte, hautbois, clarinette, basson
        • cor anglais, saxophone
        • cornemuse
        • trompette, cor d’harmonie
        • trombone, tuba
      • cordes frottées
        • violon, violon alto, violoncelle, contrebasse
        • vielle à roue
        • viole de gambe
        • viola organista
      • chant
        • S M A C T Y B
    • son résonnant
      • cordes pincées
        • guitare, luth, archiluth, théorbe
        • mandoline, banjo, sitar
        • clavecin, harpe
      • cordes frappées
        • piano, clavicorde
        • cymbalum
      • certaines percussions
        • vibraphone
        • carillon tubublaire
  • principes
    • un ensemble contient idéalement au moins
      • 1 instrument à son maintenable
      • 1 instrument à son résonnant
    • si pas d’instrument à son maintenable : approximation par trille
    • si pas d’instrument à son résonnant : approximation par staccato
  • remplacement
    • par instrument similaire
    • flûte traversière, hautbois, cor anglais, clarinette
    • accorédon, concertina, bandonéon
    • orgue d’église, harmonium
    • violoncelle, viole de gambe
    • clavecin, virginal, piano
    • guitare, luth, harpe
    • guitare basse, théorbe, harpe
    • célesta vibraphone

4.24. harmonie

  • mélodie
    • incluent de préférence un mouvement conjoint
      • 7e parcourue en 3 notes
      • 9e parcourue en 3 notes
    • aug & dim
      • 4te aug en 3 ou 4 notes
        • précédée ou suivie d’une 2de m pour compléter la 5te juste
  • intervalles harmoniques
    • 2de m ou ≡ (7e M, 9e m, …) sont à surveiller
  • écarts des voix
    • s’inspirer des harmoniques naturelles
    • ex : quatuor
      • basse - ténor > ténor - alto > alto - soprano
    • maximal
      • <= 8ve
      • exception
        • basse - voix immédiatement au-dessus
        • basse - ténor dans un quatuor
    • disposition courantes
      • approximativement harmoniques naturelles
      • régulière : intervalles +/- égaux entre voix adjacentes
      • basse éloignée, autres voix resserrées
  • disposition
    • consonances parfaites consécutives : éviter / discrète
    • consonances imparfaites : pas plus de 3 consécutives
    • consonances parfaites rapprochées : discrètes
    • fausse relation chromatique
      • éviter, sauf
        • relais
        • dans 6te nap - 5
    • fausse relation de triton
      • déconseille dans 5 - 4
  • mouvements
    • parallèle : éviter -> consonance parfaite
    • direct
      • éviter -> 1son
      • vers 8ve, 5te
        • si voix extrêmes : soprano ou basse par mouvement conjoint
        • si au moins une des voix interne
          • une des voix par mouvement conjoint
          • ou
          • une des notes entendue dans l’accord précédent
    • oblique
      • éviter oblique conjoint -> 1son
  • accords
    • de 6te : souvent avec la 1ale au soprano
    • 7e de dom : éviter échange entre 7e et 1ale
    • 9e de dom M : note de 9e
      • de préférence au-dessus de 1ale et sensible inférieure
      • préparer si à la basse
      • préparer une des deux notes si sous sensible
    • 9e de dom m
      • note de 9e ok sous la sensible
      • note de 9e ok si sous 1ale
  • dissonance
    • doublure
      • ne pas doubler une dissonance pour éviter 8ve consécutives par double résolution
        • OU résolution différente
      • ex : note altérée, note dans mouvement chromatique, sensible, retard, note de 7e ou 9e, 5te dim
    • altérations
      • éviter note gamme & altération simultanée
        • 3ce dim par altération
  • ornements
    • pédale de dominante : éviter modulation vers dominante en mineur
    • retard & résolution simultanés
      • ok si résolution à la basse
      • ok si retard au-dessus résolution dans accord de 6te
    • distance minimale entre retard & résolution
      • 9e pour retard supérieur
      • 7e pour retard inférieur
    • mélodiques : éviter dissonance ≡ 2de m
  • rythme
    • éviter
      • syncope d’harmonie
      • syncope simultanée des partie extrêmes

4.25. Contrepoint

4.25.1. Principes

  • clarté mélodique
    • des intervalles mélodiques justes, majeurs ou mineurs
  • clarté harmonique
    • intervalles & accords consonants sur temps fort
      • exceptions : retard, pédale, cadence
    • nombre restreint d’accords
      • accords parfaits
      • 7e de dominante
    • dispositions des accords
      • aussi complets que possible
      • privilégier l’état fondamental et le premier renversement
      • second renversement également accepté
        • le contrepoint strict l’exclut, mais je désapprouve cette restriction, voir remarque ci-dessous
    • rythme harmonique régulier
      • un accord par mesure
  • indépendance
    • mouvement contraire ou oblique —> consonance parfaite
  • continuité
    • autour des consonances parfaites
      • arrivée sur unisson, octave
      • départ de l’unisson
    • autour des dissonances
    • aux changementd d’accord
      • c’est-à-dire aux barres de mesure
  • minimisation des redondances
    • privilégier les variations aux répétitions exactes

4.25.2. Règles de base

  • mélodie
    • pas plus de 2 notes identiques consécutives
    • intervalles mélodiques <= 6te m
    • privilégier mouvement conjoint
      • autour des dissonances
      • vers 1son, 8ve
      • en partant de 1son
  • harmonie
    • temps fort
      • notes essentielles
      • accords parfaits aussi complets que possible
      • privilégier état fondamental ou 1er renversement
      • 2e renversement ok (avis perso)
      • 1er temps d’une mesure : idéalement état fondamental
      • accord parfait sans 3ce : début & fin de section
        • type do - sol - do
      • 7e de dom : 1er accord cadence parfaite
      • degré 7
        • au 1er renversement ≡ 7e de dom sans 1ale au 2e renversement
  • dissonances
    • temps fort
      • retard
      • pédale
        • rappel : la pédale doit être consonante aux 1er & dernier temps de sa durée
    • temps faible ou médian
      • passage
      • broderie
  • disposition
    • consonances parfaites
      • séparées par au moins le nombre de temps d’une mesure
      • on peut les rapprocher plus dans les cas suivants
        • 2e intervalle non plaqué
        • mouvement contraire -> 2e intervalle
    • consonances imparfaites
      • pas plus de 3 consécutives
    • dissonances consécutives
      • ok si 2e intervalle ≡ 2de M (7e m, 9e M)
  • mouvements
    • contraire, oblique -> consonance parfaite
    • éviter direct, parallèle -> consonance parfaite
    • direct
      • éviter -> 1son
      • éviter -> 8ve, 5te entre les voix extrêmes
      • éviter -> 2de m ou ≡ (7e M, 9e m)
      • ok -> 2de M ou ≡ si une des notes est entendue dans l’accord précédent

4.25.3. Entrelacs

  • on peut utiliser des lignes composites pour introduire plus de sauts
  • chaque sous-mélodie doit être majoritairement conjointe mais les sauts entre les sous-mélodies sont à volonté

4.25.4. Espèces

  binaire ternaire
1 R Bp
2 B B B N ou N B
3 N N N N N N N
4 B B‿B B B N‿B N
    N B‿N B
5 fleuri fleuri
4.25.4.1. Espèces & temps
B B F f
N N N N F f m f

F : consonant, retard ou pédale f : consonant ou dissonant m : consonant ou dissonant si notes environnantes sont consonantes

4.25.4.2. Règles
  • N N N N : disjoint accepté entre 2e et 3e noire
    • même si la 2e noire est dissonante
    • à condition que la 3e noire soit consonante
  • syncopes
    • imaginer ce que serait le contrepoint sans le décalage de la voix syncopée et vérifier qu’il reste correct
      • 1ère note de chaque mesure : consonante ou dissonante
      • 2e note de chaque mesure : consonante
      • éviter 1son ou 8ve rapprochées
      • 5tes rapprochées atténuées par le décalagé et sont donc acceptées
    • retard dissonant : résolution par mouvement conjoint, de préférence en descendant
    • résolution & retard simultanés ok si
      • résolution à la basse
      • intervalle retard - résolution >= 9e
      • ou
      • retard au-dessus résolution
      • les deux voix évoluent par mouvement contraire conjoint
  • fleuri
    • R B N
    • B‿B
    • N‿N
    • B‿N
    • C
      • sur temps faible
      • sur partie faible de temps
      • de préférence mouvement conjoint avec notes environnantes
    • N N B‿B
    • N N B‿N
    • varier rythme
    • retard consonant
      • éviter broderie
      • 3e temps : autre note accord

4.26. Contrepoint renversable

4.26.1. Double

4.26.1.1. À l’octave
  • une des voix peut être transposée à l’8ve en restant un contrepoint
  • éviter de dépasser 8ve entre mélodie & contrepoint
  • 5te -> 4te après renversement
    • éviter 5te aux endroits où on ne souhaite pas avoir de 4te
    • 5te ok aux passages, broderies, retards
  • éviter retard & résolution simultanés
4.26.1.2. À la dixième
  • privilégier mouvement contraire ou oblique aux
    • 3ce -> 8ve
    • 6te -> 5te
    • 10e -> 1son
4.26.1.3. À la douzième
  • privilégier mouvement contraire ou oblique aux
    • 12e -> 1son
    • 5ce -> 8ve
    • 8ve -> 5te
  • 6te -> 7e
    • éviter 6te aux endroits où on veut éviter dissonance après réversion
    • éviter retard 7te -> 6te

4.26.2. Contrepoint fugué

Exemple :

S : M N P ...
B : — M N P

On peut pousser plus loin en augmentant le nombre de voix :

S : — — M N P
A : M N P ... ...
B : — M N P ...

4.26.3. Intervalles avant & après renversement

8ve :

Avant : 1son 2de 3ce 4te 5te 6te 7e 8ve
Après : 8ve 7e 6te 5te 4te 3ce 2de 1son

10e :

Avant : 1son 2de 3ce 4te 5te 6te 7e 8ve 9e 10e
Après : 10e 9e 8ve 7e 6te 5te 4te 3ce 2de 1son

12e :

Avant : 1son 2de 3ce 4te 5te 6te 7e 8ve 9e 10e 11e 12e
Après : 12e 11e 10e 9e 8ve 7e 6te 5te 4te 3ce 2de 1son

11e :

Avant : 1son 2de 3ce 4te 5te 6te 7e 8ve 9e 10e 11e
Après : 11e 10e 9e 8ve 7e 6te 5te 4te 3ce 2de 1son

13e :

Avant : 1son 2de 3ce 4te 5te 6te 7e 8ve 9e 10e 11e 12e 13e
Après : 13e 12e 11e 10e 9e 8ve 7e 6te 5te 4te 3ce 2de 1son

4.27. Fugue

  • sujet
    • tête - centre - coda
    • rythme : fleuri
    • ambitus
      • maximum : 6te M ou 7e dim
      • début : 1ale, 3ce, 5te du ton principal
      • fin : 1ale, 3ce du ton principal, ou dominante
  • multiple
    • double : 2 sujets
    • triple : 3 sujets
  • réponse
    • entrée pendant la coda su sujet
    • imitation et transposition
      • 5te sup / inf
      • 8ve sup / inf
      • 3ce sup / inf
      • 6te sup / inf
    • mutation si nécessaire
  • contre-sujet
    • après le sujet, en même temps que la réponse
    • contrepoint renversable
  • cadence
    • utiliser pour faire rentrer un thème
  • exposition
    • fait entendre tous les sujets
    • contre-exposition : réponse puis sujet
  • autres éléments
    • divertissement modulant
    • strette

Exposition :

Va : tête de sujet centre du sujet coda contre-sujet cadence
Vb :     réponse réponse cadence

4.28. Jazz

  • accord par défaut : 7e de dom
  • voicing
    • chord shell
      • jouer la 1ale et la 7e
      • jouer la 1ale et la 3ce
      • pratique de les alterner dans les enchaînements par quintes
    • guide tones
      • jouer la 3ce sous la 7e
      • jouer la 7e sous la 3ce
      • alterner la 1ale puis les guide tones de chaque accord
    • rootless
      • remplacer la fondamentale de l’accord (root) par la 9e.
      • alterner la 1ale et le rootless de chaque accord
    • block chord
      1. placer la 1ale une 8ve sous le noté de la mélodie à accompagner
      2. disposer les trois autres notes entre la 1ale et l’8ve
    • drop 2
      • faire descendre la deuxième note la plus aiguë à la basse et supprimer la fondamentale
    • quartal
      • réarranger les notes le plus possibles par empilement de quartes

4.29. Composition

  • source de la musique
    • chant & danse
      • seul ou en groupe
      • la danse procure un rythme commun
    • associer musique & mouvement
      • chanter, scander avec les pieds
      • chanter, scander avec les mains
      • chanter en marchant, 1 pas = 1 temps
      • chaner en dansant
  • procédé
    • penser une oscillation régulière de pulsations qui se balancent
      • imaginer carrure entre 2 et 4 oscillations
    • imaginer cellules rythmiques sur pulsations & oscillations
    • produire un rythme qui dure une carrure avec ces cellules rythmiques
    • imaginer une mélodie qui s’appuie sur ce rythme
      • 1ère partie carrure = ouverture
      • 2e partie carrure = conclusion
    • écrire contrepoints pour cette mélodie
      • ajuster le rythme si nécessaire
    • écrire une mélodie duale à la première en utilisant la dualité mélodique
    • écrire des contrepoints pour la mélodie duale
    • développer par
      • répétitions
      • variations
      • inversions
      • imitations
      • constructions
      • figures
    • ne pas hésiter à
      • adapter le rythme pour pouvoir ajuster le nombre de notes
      • adapter le nombre de notes pour pouvoir ajuster le rythme
    • optionnel, pour oeuvre plus longue
      • placer marches harmoniques avec surprises
      • moduler
  • sources d’inspiration
    • imaginer
      • chant rythmé avec intonation mélodique
      • chant éventuellement virtuel
    • sons naturel, avec rythme et mélodie
    • histoire suggérée par la musique ou les paroles
  • chant
    • lien entre structure rythmique musicale et phrasé du texte
    • paramètres littéraires, poétiques
    • vers : parcours sineux -> note finale de la rime
  • harmonie
    • choisir ou adapter accords pour mouvements polyphoniques et fonctions tonales
  • clarté
    • à chaque instant : rythme lent, intermédiaire, rapide
    • rythmes lents convergents aux points de repos

4.30. Instruments

4.30.1. Tessiture

4.30.1.1. Chant
Tessiture Limites  
  grave aiguë
soprano do3 do5
mezzo-soprano la2 la4
alto fa2 fa4
contre ré2 ré4
ténor si1 si3
baryton sol1 sol3
basse mi1 mi3
4.30.1.2. Vents
4.30.1.2.1. Bois
4.30.1.2.1.1. Flûtes traversières
Instrument Limites   Les plus
  grave aiguë utilisés
piccolo, en réb ré4 do7 *
grande flûte do3 do6 *
flûte alto en sol sol2 sol5 *
flûte basse en ut do2 do5  
flûte contralto en sol sol1 sol4  
flûte octobasse ou contrebasse do1 do4  
flûte subcontrebasse en sol sol-1 sol3  
flûte hyperbasse do-1 do2  
4.30.1.2.1.2. Flûtes à bec
Instrument Limites  
  grave aiguë
exilent do5 ré7
flûte à bec sopranino en fa fa4 sol6
flûte à bec soprano do3 ré5
flûte à bec alto en fa fa3 sol5
flûte à bec ténor do3 ré5
flûte à bec basse en fa sol2 sol4
flûte à bec grande basse do2 ré4
flûte à bec contrebasse en fa fa1 sol3
flûte à bec soubasse do1 ré3
flûte à bec sous-soucontrebasse en fa fa-1 sol2
4.30.1.2.1.3. Hautbois
Instrument Limites   Les plus
  grave aiguë utilisés
musette, hautbois piccolo en mib mi3 do6  
hautbois soprano en ut      
hautbois soprano en sib sib 2 sol5 *
hautbois d’amour en la sol# 2 do# 5 *
cor anglais en fa mi2 la4 *
hautbois baryton      
4.30.1.2.1.4. Bassons
Instrument Limites   Les plus
  grave aiguë utilisés
basson sib -1 mib 4 *
contrebasson sib -2 sib 2  
4.30.1.2.1.5. Clarinettes
Instrument Limites   Les plus
  grave aiguë utilisés
petite clarinette sopranino en lb do3 mi6  
petite clarinette en mib sol2 si5  
petite clarinette en ré fa# 2 la# 5  
clarinette soprano en ut mi2 fa5  
clarinette soprano en sib ré2 fa5 *
clarinette soprano en la réb 2 mi5  
cor de basset en fa fa2 ré5  
clarinette alto en mib sol1 sol4  
clarinette basse en sib réb 1 ré4  
clarinette contrebasse en mib sol-1 sol3  
clarinette contrebasse en sib si-2 sol2  
4.30.1.2.1.6. Saxophones
Instrument Limites   Les plus
  grave aiguë utilisés
sax sopranino en mib réb 3 lab 5  
sax soprano en sib lab 2 mib 5 *
sax alto en mib réb 2 lab 4 *
sax ténor en sib lab 1 mib 4 *
sax baryton en mib do1 lab 3 *
sax basse en sib lab -1 réb 3  
4.30.1.2.1.7. Autres
Instrument Limites  
  grave aiguë
cornemuse    
harmonica    
accordéon    
concertina    
bandonéon    
4.30.1.2.2. Cuivres
4.30.1.2.2.1. Trompettes
Instrument Limites   Les plus
  grave aiguë utilisés
trompette en sib fa# 2 sib 4 *
trompette en ut fa# 2 do5  
4.30.1.2.2.2. Cors
Instrument Limites  
  grave aiguë
cornet à pistons fa# 3 do5
cor d’harmonie en fa (cor français) do1 fa4
4.30.1.2.2.3. Trombones
Instrument Limites   Les plus
  grave aiguë utilisés
trombone soprano mi2 do5  
trombone alto fa1 mi4  
trombone ténor mi1 do4 *
trombone basse sib -1 sib 3 *
trombone contrebasse do-1 ré3  
4.30.1.2.2.4. Tubas
Instrument Limites   Les plus
  grave aiguë utilisés
tuba ténor, ou euphonium si-1 sib 3 *
tuba baryton, en sib      
tuba basse, en mib ré-1 sol3 *
tuba contrebasse la-2 do3 *
contretuba en sib sol-2 la2 *
saxhorn sopranino en mib      
saxhorn soprano en sib      
saxhorn alto en mib      
saxhorn baryton en sib mi1 fa4  
saxhorn basse en sib si-1 sib 3  
bombardon en mib      
hélicon      
soubassophone, sousaphone      
4.30.1.3. Cordes
4.30.1.3.1. Cordes frottées
Instrument Limites Corde la  
  grave plus aiguë aiguë
violon sol2 mi4 mi6
violon alto do2 la3 sol4
violoncelle do1 la2 sol4
contrebasse mi-1 sol1 do4
viole de gambe      
vielle à roue      
4.30.1.3.2. Cordes pincées
4.30.1.3.2.1. Harpes
Instrument Limite Limite
  grave aiguë
harpe à pédales do-1 sol6
4.30.1.3.2.2. Luths
Instrument Limite Corde la Limite
  grave plus aiguë aiguë
luth renaissance à 6 choeurs sol1 sol3  
luth renaissance à 8 choeurs mi1 sol3  
luth ren. / bar. à 10 choeurs do1 sol3  
luth baroque à 13 choeurs la-1 fa3  
archiluth, 14 choeurs fa-1 sol3  
théorbe, 14 choeurs sol-1 si2  
4.30.1.3.2.3. Guitares
Instrument Limite Corde la Limite
  grave plus aiguë aiguë
guitare mi1 mi3 do5
guitare basse mi-1 sol1 sol3
mandoline      
banjo      
ukulele      
sitar indienne      
4.30.1.3.2.4. Autres
Instrument Limite Limite
  grave aiguë
koto    
4.30.1.3.3. Cordes frappées
Instrument Limites  
  grave aiguë
dulcimer ré2 mi5
cymbalum do1 la5
4.30.1.4. Percussions
4.30.1.4.1. Mélodiques
Instrument Limites  
  grave aiguë
glockenspiel sol4 do7
vibraphone fa2 fa5
marimba do1 do6
carillon tubublaire fa2 fa4
xylophone    
balafon    
4.30.1.4.2. Membranophones
Instrument
tambour
grosse caisse
caisse claire
tom
tambourin
timbales
4.30.1.4.3. Idiophones
Instrument
 
cymbale
charleston (hi-hat)
triangle
4.30.1.4.4. Multi
Instrument Limites  
  grave aiguë
batterie    
4.30.1.5. Claviers
4.30.1.5.1. Cordes pincées
Instrument Limites  
  grave aiguë
clavecin fa-1 fa5
virginal do1 do5
4.30.1.5.2. Cordes frappées
Instrument Limites  
  grave aiguë
piano do-1 do7
clavicorde do1 mi5
4.30.1.5.3. Cordes frottées
Instrument Limites  
  grave aiguë
viola organista fa-1 fa5
4.30.1.5.4. Vents
Instrument Limites  
  grave aiguë
orgue do1 do6
harmonium do1 do5
4.30.1.5.5. Percussions
Instrument Limites  
  grave aiguë
célesta do2 fa7

4.30.2. Accordage

4.30.2.1. Cordes pincées
4.30.2.1.1. Guitares
Instrument Cordes à vide
guitare mi1 la1 ré2 sol2 si2 mi3
guitare basse mi-1 la-1 ré1 sol1
4.30.2.1.2. Luths
Instrument Choeurs de basse Choeurs principaux
  (grand jeu) (petit jeu)
luth renaissance à 6 choeurs   sol1 do2 fa2 la2 ré3 sol3
luth renaissance à 8 choeurs mi1 fa1 sol1 do2 fa2 la2 ré3 sol3
luth ren. / bar. à 10 choeurs do1 ré1 mib 1 fa1 sol1 do2 fa2 la2 ré3 sol3
luth baroque à 13 choeurs la-1 si-1 … fa1 sol1 la1 ré2 fa2 la2 ré3 fa3
archiluth, 14 choeurs fa-1 sol-1 … mi1 fa1 sol1 do2 fa2 la2 ré3 sol3
théorbe, 14 choeurs sol-1 la-1 … fa1 sol1 la1 ré2 sol2 si2 mi2 la2
4.30.2.2. Cordes frottées
Instrument Cordes à vide
violon sol2 ré3 la3 mi4
violon alto do2 sol2 ré3 la3
violoncelle do1 sol1 ré2 la2
contrebasse mi-1 la-1 ré1 sol1

4.31. Symboles & mots-clés

Nom Notation
gamme [=]
transposition Δ
mélodie ΛΛ
intervalle harmonique δ
oscillation §
pulsation
temps χ
hémiole 2 x 3 = 3 x 2
accord o o o
fondamentale f o o
basse b o o
doublure d d o
suppression o x o
État fondamental f = b o o
renversement b f o
polyphonie { ΛΛ }
voix S M A C T Y B
dualité { ΛΛ } = { o o o }
mouvement parallèle / : /
mouvement direct // : /
mouvement oblique / : —
mouvement contraire / : \
ornement ❄
pédale o : { o o o }
retard o ——
anticipation —— o
passage o — x — o
broderie o — Λ — o
accords ornementaux ❄ ❄ ❄
camouflage (o)
fonction SD T D Daux
majeur & mineur M / m
couple tonal 5 1
couple plagal 4 1
fonction secondaire X de Y
sémantique X ≡ Y
dynamique P Τ R
cycle tonal 1 4 7 3 6 2 5 1
cycle plagal 1 5 2 6 3 7 4 1
modulation Δ T & mode
cadence -\_

Auteur: chimay

Created: 2025-10-13 lun 11:36

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